رؤية وتصورات الموضوع والصورة الفنية في شعر عبدالعزيز سعود البابطين

وقالت الدكتورة والناقدة نورية الرومي إن مركز البابطين الثقافي منذ تأسيسه استطاع أن يجمع الأدباء والمفكرين والشعراء في حب عاجز، لأن الثقافة هي القوة الناعمة التي تنقذنا من الواقع المرير.

جاء ذلك خلال ندوة نظمتها مؤسسة عبدالعزيز سعود البابطين الثقافية عن الشاعر الراحل عبدالعزيز سعود البابطين بمشاركة الناقد د. عبدالله التطاوي والناقد الأردني د. زياد الزعبي، وأدارت الجلسة الناقدة الكويتية نورية الرومي.

بخصوص ورقة د. بدأ عبد الله التطاوي نائب رئيس جامعة القاهرة الأسبق بحثه بعنوان “رؤية وتصورات الموضوع في شعر عبد العزيز سعود البابطين” بمقدمة أبرزت أهمية الموضوع في تسليط الضوء عليه. ومراجعه ومنهجه ومصادره، ثم مقدمة عن التقسيم المنهجي له بين رؤية الشاعر وموضوعات شعره، ثم المبحث الأول عن طبيعة موقف الشاعر بين التراث الفكري، الأبعاد المعرفية وتقاطعات الحركة الإبداعية، ثم المبحث الثاني يدور حول تصورات الموضوع، من مفتاح شخصيته. البدوية، إلى دائرة الهوية الوطنية والقومية، والتي تصل إلى نقاط الاتصال الكبرى بين التراث والمعاصر في تكوين الشاعر، وتنتهي بطبيعة النمط الإبداعي والمعرفي لهوية البابطين الشعرية من الإنسان العام. وجهة نظر .

وأكد التطاوي: أن «الباب ما زال مفتوحاً أمام القراءات النقدية التي تستحقها دواوينه الشعرية من خلال رؤى نقدية متنوعة تتناسب مع ثراء إبداعاته الفنية المتجددة».

ما د. أما زياد الزعبي فقد قدم ورقة بحثية بعنوان “الصورة الفنية في شعر عبدالعزيز سعود البابطين” قراءة وعرض الصورة الفنية في شعر المرحوم عبدالعزيز سعود البابطين من خلال أشعاره الثلاثة المنشورة مجموعات وهي: بوه البوادي، مسافر في القفار، وأغاني الفيافي.

وناقش الزعبي في بحثه شيوع استخدام اللغة المجازية في شعر عبد العزيز البابطين، والتي تعتمد في معظمها على الصور التشخيصية التي تعطي الأشياء أو المفاهيم المجردة خصائص الكائن الحي، وتجعلها مرئية للعامة. العين، مؤكدا أنها سمة راسخة في الدراسات البلاغية، بغض النظر عن اللغة والعصر.

وقد بين الزعبي البنى الاستعارية في مجموعات عبد العزيز البابطين الثلاثة، وناقش الاستعارة، والبنية الفعلية، والاستعارة الإضافية، والبنى الوصفية.

دكتور. وأضاف زياد الزعبي: “خاصة الصورة من حيث البنية التركيبية كما ظهرت في الاستخدام المجازي والمشابه، مما يؤكد البعد الكمي لهذين الشكلين الفنيين، مما يدل على الحضور الكبير لظاهرة الصور الحسية في العمل الفني”. شعر عبدالعزيز البابطين.

جزء من الندوة

وفي جلسة أخرى تحدث الناقد د. وقدمت نور الهادي باديس بحثاً بعنوان “النسيج اللغوي في شعر عبدالعزيز سعود البابطين”. بدأ البحث في بعض الظواهر الأسلوبية واللغوية في مدونة شعر عبد العزيز سعود البابطين. الذي حافظ على أصالة الشعر وجمع العرب. ولذلك أراد أن يتتبع جمالياته ومعاييره الفنية المختلفة، إذ إن ما يتصف به هو الشعر العمودي الذي تفتخر به الأمة.

وأوضح باديس أن الموضوع الذي تحتضنه معظم قصائد عبدالعزيز البابطين هو الرحلة باعتبارها تجاوزاً للعوائق والحدود. وهي عبور في الزمان والمكان، رحلة الشاعر في المكان والزمان، ورحلته في فضاء القصيدة ومن يتأمل ديوان القصائد المرتبطة بالرحلة يجدها تتميز بأسلوب سلس يصل بسهولة إلى القلب والأذنين.

وأضاف: «أما ظاهرة التكرار في شعر عبدالعزيز البابطين فلم يكن تكراراً لذاته، بل كان أسلوباً شعرياً اختاره الشاعر لربط النص ببعضه وإثراء الإيقاع الداخلي للشاعر». وكان التكرار خيار الشاعر في البناء، وأداة في الدلالة، مكنه من التعبير عن نفسه، وجعل القارئ يفهم المعاني الشعرية. وبالنسبة للنص فإن النسيج اللغوي المبني على التكرار اللفظي والمعنوي يساهم في توضيح كلام الشاعر. خبرة.

الناقد د. واختتمت نور الهدى باديس البحث بالتأكيد على أن هذه الظواهر الأسلوبية من العتبات والتكرار والتناص والحوار والسرد ساهمت في إعطاء تجربة عبدالعزيز البابطين بعدا إبداعيا خاصا يجعلنا نرفض اعتبارها تجربة تقليدية.

ما قاله الناقد د. أما سالم خدادة فقد قدم ورقة بحثية بعنوان “بنية الإيقاع في شعر عبدالعزيز سعود البابطين” تعرض فيها الصورة الفنية عن بنية الإيقاع الشعري من خلال أربعة عناصر: الوزن، والقافية، والتوازي، وشبه الإيقاع. التوازي، بالإضافة إلى التناص الإيقاعي. ومن خلال بحثه المبني على هذه العناصر أكد التزام البابطين بقواعد الشعر العربي القديم واستخدامه للشعر.

وأوضح خدادة أن الحروف المقافية في مجلدات عبدالعزيز سعود البابطين الثلاثة كانت عديدة لشاعرنا، فهي كثيرة، وهذا يدل على ميل الشاعر إلى زيادة صوت القافية حتى يكون لها تأثيرها الذي يشعر به المتلقي مطلوب.

واختتم خدادة العمل بالتأكيد على حرصه على تسليط الضوء على مصطلح التناص الإيقاعي في شعر عبد العزيز سعود البابطين الذي يتداخل مع نصوص أخرى. ويبني إيقاع قصائده إيقاعياً معتمداً على إيقاع بعض القصائد الشهيرة. كما يدل على حب شاعرنا للشعر العمودي قديما وحديثا.

اخترنا لك

اترك تعليقاً إلغاء الرد